「環球影視」人物專訪_讓美術融進劇本和人物裡——著名美術指導屠欣然

「環球影視」Tracy Xia, Cici,Gi-ling

他是中國電影集團美術指導、中國電影協會會員、中國電影美術學會的成員；

他從業二十五年有餘，參與製作過二十一部電影，二十四部電視劇，其中電視劇集多達七百七十四集;

他參與的作品有電影《一代宗師》，

有由雷佳音、陳數主演的電視劇《和平飯店》，

有由詹姆斯·弗蘭科主演的電影《大偷襲》，

有改編自毛姆同名小說並由愛德華·諾頓主演的電影《面紗》；

有由卡勒德·胡賽尼的同名小說改編的電影《追風箏的人》；

還有由李雪健、李幼斌主演的電影《橫空出世》，由王學圻、宋春麗主演的電影《相伴永遠》，由田壯壯執導的電影《小城之春》等；

他做美術指導的作品有由曾獲得過第73屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎的德國導演佛羅瑞·加侖伯格執導的電影《拉貝日記》，他也曾以這部影片獲得第59屆德國電影學院最高獎（勞拉獎）的最佳美術獎

 他就是–

著名美術指導

屠欣然

  Part One: 家庭熏陶，指引入行

屠欣然的父母是老北京電影製片廠的教授，因受到濃厚的家庭電影氛圍熏陶，他從小就埋下了從事電影拍攝這顆頗具創造力的工作種子。長大後，誠如大多數年輕人那樣，他在不斷地探索中，才逐漸地發現了自己的特長。在讀書時，他學的是廣告設計專業，但在畢業後的幾年廣告拍攝中，他意識到廣告短片的局限性。他想像電影一樣充分地展現出影像的創造力。所以怀揣著一顆一直對電影行業充滿嚮往和愛好的心，他決定重新起航，開始從事電影美術類的工作。

Part Two: 恆久專注，鑄就專業

他從業二十五年有餘，他認為電影美術的核心在於憑藉對劇本和劇中人物的深度解讀，做好影片的整體視覺造型設計，並使之提升影片的藝術品質，為演員的表演提供劇中人物的靈魂基礎，為導演和攝影師創造更多的創作餘地和施展空間。他憑藉自己的藝術創造力創造出了一個個嶄新的影視世界，將文字與想像付諸於現實，為電影提供了情感基調與視覺美學。

故事是電影的靈魂，人物是故事的靈魂。成功的電影美術必能將電影的故事與人物很好地融合在一起，從美術設計、佈景、色調到陳設設計的過渡、空間的轉化，任何一個環節出現割裂感都會影響電影的呈現效果。屠欣然每次都會深度解讀故事，同時還會深入分析人物，為影片的整體風格做好定位、選出最合適的展現方式，接著他才會進入到美術設計的階段。他認為場景設計是以一種無聲和更直接的方式來展現人物性格的特徵。力求每個他做美術的影片都是為故事而立，並貼合人物。

所謂品質源於專業，專業源於專注，屠欣然入行以來，為我們創造出了很多耳熟能詳的作品和細緻且獨特的場景，這都與他精益求精的專業態度息息相關。在拍攝電影《奇襲戰俘營》這個講述二戰時期菲律賓美軍戰俘營的故事時，屠欣然和團隊為了將上海車墩影視基地的南京路完全改造成菲律賓的城市街道，他做了很多深入細緻的研究和考證工作，最終他和團隊成功地複原了二戰時期的菲律賓城市街道。在 電影《面紗》籌備的時候屠欣然和團隊也做了很多準備工作，他帶領著團隊前往南方地區考察了很多場景，並深入像廣西黃姚、四川黃龍溪古鎮等這類的偏遠山區。在將近半年的選景後，製片部門最終確定了在廣西宜州和黃窯姚拍攝梅潭府的場景，片中倫敦的場景拍攝則是在上海的車墩影視基地改造完成的。最終的成品讓英國人看到了都直呼“確實是倫敦”，這樣成功的跨時空場景還原也是源自於屠欣然和團隊的多方面查閱資料和考證，並運用了當時倫敦建築風格與城市街道裝飾的很多典型元素才得以實現的。

在提及電影美術設計與建築設計的不同時，屠欣然認為電影美術的設計需要依託於劇本，並根據導演的要求和戲的結構，在導演或者劇本沒有具體提示的時候，美術指導以劇本為核，從導演的角度和思考方式去依據場面進行調度。設計中甚至包括演員的表演細節依據，需要讓打造的場景配合劇情發展把故事講好，為導演提供更多的表現方式，為演員提供契合人物的表演依據，而建築相關的設計則更加個性化和具有商業氣息。

Part Three:周全細緻，以安全為核

作為一名專業的電影美術指導，考慮周全細緻，並以安全為第一考量標準會是屠欣然的首要目標。因為電影場景的搭建往往都是臨時建築，考慮到人身安全和後續影響因素最終一定會被拆除。除此之外，屠欣然還會考慮影片中場景的版權問題，電影中的獨創設計為了防止被其它劇組或商家進行再次利用以至於對原片產生負面影響，也會按照好萊塢的製作規則進行拆除。在電影《面紗》中所有用到的油畫都經過了版權認證，有任何疑似侵權的都必須剔除，避免牽扯到任何版權糾紛，十分嚴格，就是這樣細緻嚴謹的職業態度讓屠欣然在業內收穫了優良的口碑。

除了注重安全和版權問題，屠欣然在做場景搭建時也會考量成本問題，在選擇材料時會根據質感和安全性來進行真材實料或是替代品的選擇，替代品更加環保，能盡可能少地消耗自然資源。他以前做過的一部米高梅的電影《五行戰士》，在搭建原始森林的場景時運用了一些內裡由細木桿骨架支撐的吸塑板，避免了原木資源的消耗，非常環保。

-著名美術指導屠欣然在洛杉磯“環球影視”進行了一次有意思的訪談。美術指導屠欣然揭秘了自己參與美術指導項目的美術秘籍。以下為採訪問答：

環球影視:您在參與《一代宗師》的美術設計工作中，印象最深刻的是什麼？

屠欣然: 首先，非常榮幸能夠參與電影《一代宗師》的拍攝！

對我印象最深刻的是王家衛導演對藝術的不懈追求，以及他對畫面細節表現方面的嚴謹態度。每當看景回來或是做完設計在與導演討論的時候，他往往是已經有了新的想法，而這種對之前想法的推翻更有利於對人物設計的延展，這讓我覺得場景設計也應該是發散性的，不必完全拘泥於劇本本身，而是為了推動對人物的設計而存在，為更好的展現人物提供依據。這對我後來的創作有了很多啟示。所以，在後面的工作中往往會因為一個新環境的出現去跟導演討論劇情和人物設計，而場景設計也就自然會順帶完成。

環球影視:《拉貝日記》號稱中國版《辛德勒的名單》，同時這部影片獲得了第59屆德國電影學院最高獎（勞拉獎）的最佳美術獎《拉貝日記》，片中的服裝和佈景都頗為講究，您認為這部影片的美術理念是怎樣的呢？

屠欣然: 電影《拉貝日記》是中國與德國合作拍攝的規模最大的一部電影。我們所有的主創人員對這部電影的藝術質量都很重視。因為劇本是本片導演根據真實的歷史人物事蹟改編的，所以我們在做美術設計的時候還是以還原歷史的真實質感為基礎，在一些方面做了藝術加工處理，使電影更有觀賞性。例如約翰.拉貝的家，真實的拉貝家不是電影中的樣子，也不是在工廠裡。導演為了更好的展現劇情，就把拉貝家設置在工廠邊上。西門子工廠是我們用飛機機庫改造的，在巨大的工業感極強的工廠邊，拉貝的家應該是個什麼設計方向呢？這就要求我們對拉貝這個人物的歷史做深入的了解。拉貝在南京大屠殺之前在中國生活了近30年，所以，我希望他的房子的外觀有一些中式元素在裡面，這種視覺語言體現了拉貝對中國有很深的感情，所以在電影的後面他拯救了那麼多中國人。在內部環境設計上，也是以中、德混搭的方式，比如說廚房，一定是德國人的生活習慣，所以灶台、鍋具、廚房器具、調料器具都是從德國運來的當時的古董。而在生活上的用具則融入了很多中國二三十年代的道具和元素。二十年代正是德國包豪斯設計風格流行的時代，所以在壁紙、燈具等方面又用了包豪斯設計的風格。這一切細緻入微的設計都源於我們美術部門有4個月的籌備期，我們通過史料研究了西門子公司在中國的發展歷程，德國人的生活方式和習慣，調研了大量的博物館。比如電影中西門子工廠的電話總機室，是我們在上海電話博物館考察，並結合西門子公司提供的圖片史料，結合設計完成的。

環球影視:您在之前的採訪中提到過拍攝《拉貝日記》做了很多歷史考證和調研，那麼在這些探求的過程中有沒有遇到過什麼困難呢？

 

屠欣然:困難確實有很多。比如在電影中有醫院手術室的場景，而當年的手術室醫用器具很多已經找不到了，只能是美術部門找圖片資料，出圖紙找廠家加工製作。那麼在當時，不同的手術用的器具也會有不同要求，所以，我們走訪了還健在的對那個時期有了解的外科醫生，針對劇本的劇情和可能會出現的情況做了人物專訪。另外，像電影中有一段外國人在碼頭撤離的戲，我們要設計一艘輪船，歷史真實的情況是一艘比較小的江輪，但是江輪太小，不利於鏡頭語言的表現（即畫面的震撼力和輪船後來被擊沉的慘烈程度），所以我們設計了一條航海的郵輪，為了再現郵輪的真實度，我們還請了江南造船廠的工程師來把關，為設計圖提供合理性依據。

環球影視:《面紗》的故事背景發生在二十年代的倫敦，針對這一時代背景您是怎樣進行場景設計的？

屠欣然:2004年在國內做倫敦的場景設計還是比較困難的，因為當時的網絡還不是很發達，信息量有限。我通過在英國倫敦的朋友去大英博物館幫我查圖片資料，發郵件了解到很多信息，也了解到英國維多利亞時期的一些建築特點，並做了深入研究，再結合車墩影視基地的特點進行了改造加工，比如倫敦有軌電車（這個很典型），商店櫥窗外的遮陽篷，添加路邊欄杆、郵筒、電話亭的設計等。在內景的陳設上我們也邀請了一位澳大利亞的陳設美術師來負責，根據英國人的生活習慣給我們提建議，而在近景的陳設道具上用的都是從古玩店租來的英國古董。以至於在現場的一些英國演員都說，“這跟在英國沒有不同”。

環球影視:在電影《面紗》中，隨著男女主人公的情感軌跡發生變化，在場景設計上您有做出什麼不同的處理嗎？

屠欣然:這個問題很有意思。男女主人公隨著情感變化，他們所處的環境變化還是非常大的。他們初識於英國倫敦的一個豪華的家庭舞會，一切都是那麼美好、富麗堂皇，展現了現實生活充滿無限誘惑。而他們婚後到了上海，雖然也是繁華都市，但是女主在情感上的寂寞從他們在上海的公寓陳設中能夠體現，公寓雖豪華卻略顯空靈。而在最後階段，也是戲份最重的煤譚府的木屋民居，這一空靈已到了極致，舊舊的木板牆壁除了被撕掉的紙的痕跡，幾乎空無一物，房間裡只有簡單的幾件家具，臥室女主的化妝品和他們的行李箱是從上海搬過來的延續。這一切都以畫面語言來表現出男女主之間的情感裂痕已經到了空無一物的地步。但是，也正是因為一切歸零，女主才發現放下慾望後，她是真的深愛男主的，她也得到了他們愛情的全部，他們的孩子。

環球影視:《面紗》中有上海鬧市的場景，您在設計上做了哪些東西方文化的融合？

屠欣然:其實上海鬧市場景還是非常有典型上海地域性特點的。這個場景我們也是在上海的車墩影視基地加工的，場景的本身就是典型的上海石庫門文化——一種二十世紀初中西方結合的建築文化產物，也只有在上海才會有。而在小巷裡陳設一個鬧市，會顯得更加擁擠和熱鬧，這恰恰是上海的特點。

環球影視:在您從未接觸過的影片題材中，未來最想挑戰的一類是？

屠欣然:首先我認為好的電影美術，是能夠不留痕跡地將美術融入劇本和人物中去的，未來我肯定會想要將這樣的技術和理念進一步精進。此外呢，我對電影美術的未來也是十分憧憬的，希望能夠在通過場景構造好人物與故事的基礎之上，再推進一步，以由點到面的方式展現更多元的文化。比如我很想挑戰的古裝題材，如果能夠運用豐富的視覺表現形式展現出中國五千多年的歷史文化積澱，將古人那種寧靜、雅緻的氛圍完美地融合在演員的表演之中，那麼一定能夠成功打造出優秀的文化符號，甚至與西方文化相結合。

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