「環球影視」好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯 Matthew Jacobs
的敘事魔法
雅格布斯 Matthew Jacobs
著名電影導演、編劇和演員雅格布斯（Matthew Jacobs）。雅格布斯是戲劇導演出身，畢業於英國赫爾大學戲劇藝術專業，隨後又前往英國國立電視電影學院深造學習電影。他在電影電視劇編劇上取得了不少成就。
好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs
他的作品包括獲得奧斯卡提名的動畫長片作品《變身國王》、英國電視電影藝術學院獎獲獎作品《兩世奇人》、第28屆西班牙戈雅獎最佳動畫片提名的《馴龍騎士》,由環球影視（Universal Television）、BBC電視台（BBC Television）、BBC國際（BBC Worldwide）和福克斯電視網（Fox Network）合作拍攝的經典科幻電視劇《神秘博士》、星戰前傳衍生遊戲《星球大戰:星際戰士》、葡萄牙國際奇幻電影節最佳影片提名作品 《紙屋惡魔》以及金球獎最佳電視劇提名作品《少年印第安納瓊斯大冒險》。他出演的電影 《副總統》還獲得了第91屆奧斯卡金像獎最佳影片提名還有提名第69屆威尼斯電影節最佳動畫片的《馴龍騎士》。
–好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs與向榮丹陽Sunny Xiang
在美國洛杉磯“環球影視”和特邀嘉賓——好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯（Matthew Jacobs）進行了一次有意思的訪談。雅格布斯（Matthew Jacobs）闡述了自己成為好萊塢大咖的過程。以下為採訪問答。
向榮丹陽Sunny Xiang : 在您工作的影片Emperor’s New Groove中，您有什麼趣事可以分享嗎?
好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs
雅格布斯 Matthew Jacobs：我認為在參與製作Emperor’s New Groove的時候最有趣的事情之一就是有機會與Roger Allers合作。我參與Emperor’s New Groove是在項目最開始的時候，是在拍完派拉蒙的新版Lassie和Young Indiana Jones後被邀請來的。拍Young Indiana Jones的同時，我做了一個關於環境的節目，這引起了的Roger Allers的注意。 Roger剛拍完The Lion King，94年就賺了很多錢。所以我真的很想拍一部大型動畫電影。在那個年代，90年代，他們一年只製作一到兩部，因為迪士尼夢工廠才剛剛起步。所以這是一個非常專業的領域。那時候我在與迪士尼夢工廠合作的過程中學到的其中一件事就是他們持續的、令人難以置信的團隊合作。
他們是真正的一個團隊，而不是某一個人的聲音或想法，而是所有人的。像煉金術士一樣，他們認為自己找到了鑄造黃金的方法。他們有自己的辦法。我認為最有趣的事情之一不僅是作為一個團隊團結在一起，而且是在我們拍攝Emperor’s New Groove的時候，迪士尼對動畫的製作方式的態度開始慢慢發生了改變。所以我們將Emperor’s New Groove打造成了名為Kingdom of the Sun的電影開始拍攝，這是一部很美的音樂電影。我稱它為美洲駝王（Llama king）。它與《獅子王》（The Lion King）的風格非常相似，同時也講述了人們努力做好事的故事。這一版本的反派角色依然是Kuzco，並仍然由David Spade出演，以及從第一次提案開始就保持的劇情：一個傲慢而不受歡迎的皇帝被變成了美洲駝，為了再次成為人類，他不得不學習友誼的真正含義。這個故事在Kingdom of the Sun中存在，而且一直存在到電影結束。這個故事是一部音樂劇，有Sting創作歌曲，也有舞蹈和浪漫。這是我和Roger Allers一起做的事。所以這對我來說很有趣是因為從95年到2000年，迪士尼對他們講述故事的方式的態度發生了改變，即使我繼續為迪士尼工作，最終電影的成片和我們開始製作時有很大的不同。
向榮丹陽Sunny Xiang : 可不可以請您分享您拍攝Doctor Who期間的經歷呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：有趣的是，Doctor Who的拍攝發生在我為迪斯尼工作的時候。 Doctor Who是一部經典的英國科幻劇，自1963年以來一直在播出，但在80年代後期或中期，它變得非常不受歡迎，BBC取消了它的播出。但美國的觀眾仍然很喜歡這部劇，還在看重播，所以他們想重新開始做這個項目。在90年代中期，他們找到我，試圖復興這部劇，讓它起死回生，這基本上就是我做到的一切。但我們是一起做的:環球影業，福克斯電視，BBC，Amblin，斯皮爾伯格的公司，在我開始的時候就參與了。因為我給這些不同的公司工作過，我有一個非常簡單明了的方法讓這部劇回歸，我被雇傭了。與The Emperor’s New Groove不同，我是最後一個加入的人。這就是為什麼我獲得完整的署名，以及我和Philip Segal一起獲得了製片署名，而在The Emperor’s New Groove中，我是第一個來工作的人。所以就我的參與度而言，情況正好相反。
為這部劇編寫情節對我來說是一種深深的榮耀，因為小時候，我就像崇拜英雄一樣崇拜Doctor Who。我父親也參與其中。所以當他們來問，“你想創造屬於自己的Doctor嗎?”這是一個巨大的榮耀，與Emperor’s New Groove不同，後者是Roger Allers和我一起的原創想法，它的背後並沒有什麼偉大的歷史。製作Doctor Who是一個很大的榮譽，在我人生中的那個時候，在90年代，我拍了很多非常有名的系列電影和電視。從那以後，我就沒有做那麼多了，因為我想做更多自己的項目和教學，這是我喜歡做的。
向榮丹陽Sunny Xiang:您認為講故事的關鍵是什麼?
雅格布斯 Matthew Jacobs：不同的編劇和講故事的人有不同的秘訣。對我來說，最重要的是角色。我總是問自己:我對這個故事的主人公感興趣嗎?我對他們作為角色所經歷的變化感興趣嗎?它是有層次的嗎?它有不同階段的嗎?對我來說，這是關鍵。關鍵是這個故事是要關於一個有趣的人。對我來說，我在講故事的時候總是首先考慮角色。
然而，有時有些情況或背景會自己成為你的鑰匙，作為打開一切大門的東西。你會想到傳染病，一種發生在每個人身上的情況。但是為了講好這個故事我必須找到一個方法透過角色來講述，所以即使我講一個關於傳染病的故事,或者小行星撞擊地球的故事,或任何其他高概念的故事，他們實際上對我來說都是需要透過角色來呈現的。
這就是你對這部電影的認同。如果沒有什麼值得認同的東西，那就很難去欣賞一部電影。我們都曾坐著看那些我們不太喜歡銀幕上的人物的電影。我們實際上並不關心他們。我們都有過這樣的經歷，那是很難欣賞的電影。但我並不是說那些電影沒有成果。有些電影沒有那麼多角色。例如，斯坦利·庫布里克的2001 (A Space Odyssey)。如果你看那部電影，你會發現主角是一台電腦，它認為自己不會犯錯，不學習，最終會殺死宇航員。所有其他的角色都沒有被真正的完整撰寫。有趣的是，這卻是一部傑作。這是一部精彩的電影，但沒有很多角色。所以即使我說角色是關鍵，我認為也還有其他選擇。
好萊塢大咖導演、編劇、&演員雅格·布斯Matthew Jacobs
向榮丹陽Sunny Xiang:您會常常在創作過程中加入個人的情感表達嗎？
雅格布斯 Matthew Jacobs：事實是，作為一個編劇，一個電影人，一個演員或任何其他崗位，我喜歡把自己看作是一個電影人而不是一個作家，因為我把寫作的過程看作是電影製作過程的開始。你必須表達自己，必須把自己帶到桌前，否則人們為什麼要雇傭你而不是其他人呢?你需要有自己的指紋/符號，自己的想法。如果人們知道你的想法是什麼，那麼他們就可以在任何他們想要製作的項目上使用它。我在教學的時候做了一個練習叫做“指紋/符號練習”，這是關於幫助你找到自己的聲音和想法。我請和我一起工作的人回想一下他們在決定成為電影人之前最喜歡的兩部電影。沒有人會選擇同樣的兩部電影。這就像指紋一樣，每個人選擇的兩部電影都會有所不同。它們很少是一樣的。然後我們問關於這兩部電影的問題，最後我們會找到一個我稱之為“指紋問題”的問題，一個驅使你成為創作者的問題。它成為你的主題，你可以把這個主題應用到你正在做的任何事情上，你知道你會做得很好，因為出現在頁面上的一切都來自於你的想法和感覺。你也會成為團隊中有價值的一員，因為這是製作電影的要素，你必須成為團隊中的一員。這就像一個樂隊，一個家庭。
好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs
向榮丹陽Sunny Xiang : 誰或者是什麼激勵了您成為一名編劇呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：我上大學的時候從來沒想過自己會成為一個編劇。直到我上了電影學院，這種情況才開始發生。當我去電影學校時，我發現我很擅長這個，其他電影人會來找我寫劇本。所以我就陷入其中了。我並沒有受到任何人的特別的鼓舞。但當我一開始寫劇本，當我一開始被英國國家電影學校的其他學生“僱用”來寫他們的劇本並幫助他們製作他們的電影的時候，一旦這開始發生，我開始環顧四周，想到所有我欣賞的真正優秀的電影人都深深投入到寫作中，或者他們是自己電影的編劇。這與文學創作不同，它更類似於音樂創作或建築設計;你所做的只是第一步。當然，在1981年，當時的熱門電影是Raiders of the Lost Ark。我記得當時我被那個劇本震驚了，十年後，在我成名之後，我得到了Young Indiana Jones劇組的邀請，並和George Lucas一起工作，在90年代我們成了很好的朋友。我們經常一起工作，他成為我的主要導師，教導我，把我帶到美國，非常支持我，現在仍然是。如果你一定要問這個人，我會說是George Lucas。另一方面，我有來自國家電影學院的朋友Bernard Rose。我們還在一起拍電影。我們從1980年開始一起拍電影。我們剛剛完成了一部，Traveling Light。你繼續和在電影學院遇到的人一起工作。這很重要。
向榮丹陽Sunny Xiang: 您認為自身有哪些讓您成為一個好的編劇的技能和特質?
好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs
雅格布斯 Matthew Jacobs:主要的技能是傾聽團隊中參與電影製作的其他人的想法。去聽對話，去聽別人說話的本質然後能夠把它寫成完美的台詞。注意細節也很重要。但主要的技能是傾聽，你可以把它應用到行業的各個方面。
向榮丹陽Sunny Xiang:您怎麼看待對於您作品的負面評價呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：你必須仔細傾聽人們的意見。當他們批評你的作品時，你需要弄清楚他們為什麼批評。無論他們的批評是什麼，你都要弄清楚他們為什麼這麼說，是什麼導致他們這麼說，以及他們不理解你試圖表達的哪些東西。有時他們提出的建議並不一定是解決方案，因為他們提出建議的原因是更重要的。如果你試著解決這個問題，那麼你仍然會保持在正軌上。
如果有人批評你，而你真的完全按照他們說的去做，那麼你最終會迷失，因為他們也是寫這些的人。你需要傾聽他們，弄清楚他們的意見從何而來，為什麼他們會這麼說，然後看看你是否同意。這可能只是一個錯誤，真正的問題在其他地方。簡而言之，這就是我處理批評的方式:我試圖找出批評的來源。如果我不知道它從哪裡來，而且我仍然不同意它，那麼我就試著忽略它，不去擔心它。因為有時候人們就是喜歡批評。這是他們的工作。有時候你只能對那些刻意消極而非積極的批評充耳不聞。如果有人以一種積極的方式批評你，他們是在試圖讓事情變得更好，那是好的。如果他們批評你是因為他們嫉妒你，不喜歡你，那天心情不好或者起床時心情不好，那麼最好忽略這樣的批評。你不能匆忙改變一切，你必須弄清楚它們來自哪裡。他們為什麼要提出這些批評? 有時人們只是因為不喜歡你的作品而非要說些什麼，沒關係，我不介意。如果每個人都喜歡你的作品，那說明你的作品很普通。你想成為嬰兒食品嗎? 每個人都喜歡嬰兒食品，但它很淡，很無聊。所以，如果有人不喜歡你的作品，不要太擔心，要驕傲地接受他們的批評。
好萊塢大咖導演、編劇、演員雅格布斯Matthew Jacobs
向榮丹陽Sunny Xiang: 如果您可以改變自己的一件事，您會改變什麼?
雅格 布斯 Matthew Jacobs：我已經65歲了，有很多事情我想要改變。我可以回顧我生命中的每一年並說，“我希望我曾經那樣做過”，但如果我停下來並過分擔心這一點，那麼就很難繼續前進。所以我盡量不去想太多。但是，我會試著更有信心一點。我有一些朋友，他們有時是充滿信心的，這是一件好事。我有時缺乏信心，但如果我充滿信心，我可能不會做得這麼好。有時沒有信心意味著我會不斷自省，從而找到一個更好的答案。但這仍然是我想要改變的:變得更有信心。
向榮丹陽Sunny Xiang: 您對年輕的電影人們有什麼建議?
雅格布斯 Matthew Jacobs：你必須要有毅力。這是最重要的，你必須不斷嘗試，因為這需要時間。如果你不停地敲門，門最終會打開的。如果你不敲門，那門就永遠不會打開。你得不停地敲門，不停地嘗試。在你不斷嘗試的過程中，最重要的是找到你的想法和風格，找到你想法的獨特之處。如果你能不斷嘗試，堅持不懈，並找到自己的風格，那麼無論你試圖做什麼崗位，機會都會向你走來。一個人有一種獨特的聲音和想法，一種個人的聲音，一種有效的聲音，一種能與他人交流的聲音，有趣的、感人的聲音;那這個人是終會發光的金子。這是我們都渴望的，擁有一個獨特的聲音。如果你能做到這一點，那麼你就會成為你電影業中真正有用的一員。
所以首先，毅力。第二:找到自己的聲音，第三:確保你和其他你信任的電影人建立一個社群。如果你看看任何一個偉大的電影人，他們會一次又一次地與同樣的人合作，因為他們找到了他們可以信任的人。所以不要試著單槍匹馬闖蕩，試著找你願意一起工作的人。在電影行業，忠誠是非常重要的。這就是我與人保持聯繫的原因，因為你永遠不知道，有一天你們會一起做一件完美的事情。但為了有信心做到這一點，你需要找到自己的聲音。
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